María Augusta Vintimilla, que tuvo a su cargo la selección de los poemas, hace un minucioso como lúcido recorrido por todas las etapas de la poesía de Dávila, a partir de postulados de la poética daviliana en «Poesía quemada», entendida como un conjunto en el que «las nociones de instante y absoluto que subyacen con diferentes intensidades y matices en toda la poética daviliana convocan simultáneamente a sus opuestos anulando las contradicciones» (43). Para Vintimilla, la poesía de Dávila es una búsqueda permanente de lo que fue el centro de su poética: «la apertura de una grieta en la materialidad del mundo para vislumbrar un destello del Gran Todo…» (44).
Mural Boletín y elegría de las mitas, de Jorge Chalco, 2023. El mural es parte de un conjunto de cuarenta cuadros alrededor del poema de César Dávila Andrade.
Diego Araujo, que además del texto
ya citado seleccionó los ensayos, señala en su texto introductorio: «Las páginas
de prosa no ficcional tienen también una marcada textura poética, están trabajadas
con originales imágenes, cuidados adjetivación y apreciable eufonía» (577). La selección
de Araujo nos entrega el bellísimo «Visión y elogio del río Paute», nos muestra
a un Dávila atento al mundo con sus comentarios sobre Omar Kayyam, Antonio
Machado, Ernesto Cardenal, o Joyce y su Ulises, y nos permite entender las
relaciones de la poética de Dávila con el esoterismo y las religiones orientales
en el deslumbrante ensayo de Dávila «Magia, yoga y poesía».
Tuve a mi cargo la presentación de los cuentos
que titulé «La narrativa de César Dávila Andrade. Realidad de la muerte y
tormento de la vida en clave poética». Yo concluyo que los cuentos davilianos «tienen
la virtud de estremecer a sus lectores porque, detrás del horror y la muerte,
las situaciones tremendistas y el naturalismo, siempre se muestra la fragilidad
de sus personajes, que es la fragilidad del ser humano. Sobre esos seres
atormentados, cuya vecindad con el horror y la muerte es permanente, existe la compasión
del autor por sus criaturas: la piedad reside en el lirismo de su lenguaje y en
la honda mirada del alma de los personajes» (379).
Ilustración de Eduardo Kingman
El cubano Jesús David Curbelo trabaja los sentidos eróticos de la poesía de Dávila tomando como referencia la relación tormentosa del poeta con la artista venezolana Bettina Uzcátegui. El mexicano Adolfo Castañón ensaya una visión del conjunto de la obra daviliana y el venezolano Francisco Javier Pérez hace un recorrido de las relaciones literarias de Dávila con escritores venezolanos. José Gregorio Vázquez indaga sobre el esoterismo de nuestro poeta. Y también encontramos la sentida necrología que Juan Liscano le dedicara a su amigo.
La mirada de Vladimiro Rivas sobre «Catedral
salvaje» concluye con estas palabras iluminadoras: «Escribir Catedral
salvaje fue, no solo una invitación desde el caos a contemplar las
maravillas del cosmos, sino, al mismo tiempo, edificarse el templo y la pira
donde el poeta habría de sacrificarse por sus semejantes» (357). Julio Pazos,
al comentar «Boletín y elegía de las mitas» nos muestra las aproximaciones críticas
que ha tenido el poema, las relaciones intertextuales del mismo y describe el estilo
de este texto icónico de la literatura nacional. Finalmente, Gustavo Salazar realiza
algunas anotaciones sobre un breve epistolario del poeta y Yanko Molina elabora
un minucioso léxico daviliano.
Retrato de César Dávila Andrade
La antología de la poesía, cuentos y ensayos de César Dávila Andrade, publicada por la Academia Ecuatoriana de la Lengua, nos ofrece una muestra bien cuidada de la obra daviliana y recoge miradas diversas, canónicas y nuevas, que iluminan su lectura. Como dice Susana Cordero de Espinosa, directora de la AEL, «Correr el ascua de su voz, quemarnos en ella intentamos, y procurar que esta edición sea el don que la Academia Ecuatoriana lleve a los confines de nuestra lengua que aún viven el vacío de no haber podido conocerlo» (15).
PS-1: La ilustración de Eduardo Kingman corresponde al cuento «Durante la extremaunción», de 13 relatos. Kingman la hizo para la edición de las Obras completas. Relato, tomo II (Quito: Banco Central del Ecuador / Pontificia Universidad Católica del Ecuador, 1984), 281.
PS-2: El retrato de César Dávila Andrade es un óleo de Oswaldo Guayasamín que ilustró las portadas de los dos tomos de las Obras completas citadas arriba.
[1] Diego Araujo Sánchez, «César Dávila Andrade: el dolor más antiguo de la tierra», en César Dávila Andrade: antología e interpretación, Jorge Dávila Vázquez, editor, (Quito: Academia Ecuatoriana de la Lengua, 2023), 712.
[2] En dicho Congreso también fueron presentados el Diccionario académico de ecuatorianismos y Pórtico. Antología de discursos de la Academia Ecuatoriana de la Lengua. 1884-1935, publicados por la Academia Ecuatoriana de la Lengua con motivo de las celebraciones por su sesquicentenario.
